Curtea de tunuri. Enciclopedia istorică sovietică

la Moscova - centrul turnătoriei de tunuri în Rusia secolele 15-17. De bază BINE. 1479 (coliba de tun a fost atunci amplasată la Poarta Spassky a Kremlinului). În a 1-a treime a secolului al XVI-lea. P. d. a fost mutat la râu. Neglinka (sectorul străzilor moderne Neglinnaya și Pushechnaya). Cel mai vechi tun care a ajuns până la noi a fost aruncat pe P.D de maestrul Yakov în 1491. Din 1569, maestrul remarcabil Andrei Chokhov a lucrat la P.D., care a creat o serie de mostre remarcabile, inclusiv „Tunul Țarului” (1586). . Pe lângă unelte de diverse scopuri, la P.D. s-au turnat clopoței și candelabre. La mijloc. secolul al XVII-lea La P.D au lucrat maeștri, ucenici și ucenici de 32 de profesii (tunieri, litti, fierari etc.), în total 400-500 de persoane. În legătură cu organizarea la 17 - începutul. secolele al XVIII-lea militar și metalurgică valoarea de sănătate P. d. În con. secolul al XVIII-lea a fost transformat într-un depozit pentru arme, muniții și bannere. În 1802-03, depozitul a fost transferat la Kremlin, iar clădirea P. D. a fost demontată. Producția și fabricarea turnătorii de tunuri în secolele XVI-XVII. au fost disponibile în Novgorod, Pskov, Ustyug Veliky, Ustyuzhna Zhelezopolskaya, Vologda și așa mai departe...

Cannon Yard și Kuznetskaya Sloboda

La ieșirea din Poarta Nikolsky din Kitay-Gorod, o priveliște neașteptată s-a deschis în fața observatorului: pe malul râului se afla Curtea de tunuri - o structură vastă cu turnuri rotunde de cărămidă din care se revărsa fum. Exact așa este descris în pictura faimoasă a manualului lui Apollinary Vasnetsov „Curtea turnătoriei de tunuri de pe Neglinnaya în secolul al XVII-lea”. Cea mai veche întreprindere industrială din Moscova din secolele XV-XVII a fost centrul dezvoltărilor tehnologice avansate din Rusia și nu numai.

Curtea de tunuri a fost menționată pentru prima dată în cronici în 1508 ca „Cabana de tunuri”. Chiar și atunci a fost situat pe râul Neglinnaya în afara Velikiy Posad. Din 1535 a fost folosit numele „Cannon Yard”. În timpul creării sale în secolul al XV-lea, nu a fost lipsit de ingineri italieni, a căror participare activă la crearea artileriei interne este raportată de surse. Constructorul Catedralei Adormirea Maicii Domnului, Aristotel Fioravanti, a comandat artileria în timpul campaniei împotriva Tverului din 1485. Aleviz Fryazin a fost angajat în fabricarea prafului de pușcă în curtea sa, situată pe Uspensky Vrazhek (între străzile Tverskaya și Nikitskaya). În 1531, aici s-a petrecut o tragedie: „Poțiunea de tun a luat deodată foc... orășenii o făceau în curtea aceea, iar acei muncitori au fost arși de poțiune într-o oră, peste două sute de oameni” (82).

Cronicile relatează că în 1488, maestrul Pavlin Fryazin Debosis (italianul Paolo de Bosse) a aruncat un „tun mare”. Pistolul, realizat cu trei ani mai devreme de maestrul Yakov, nu avea cusături de turnare, iar țeava sa se termina cu un clopot. În Europa de Vest, astfel de tunuri au apărut în jurul anului 1480 ca urmare a progresului în turnătorie. După cum vedem, meșterii de tunuri din îndepărtata Moscovie nu erau cu mult în urma celor mai bune turnătorii europene care lucrau la curtea împăratului german Maximilian. (Este curios că tunul lui de Bosset, judecând după imaginea sa din Front Chronicle, avea cusături, adică nu era turnat solid (83).)

Germanul Kashpir Ganusov a realizat în 1554 un mortar a cărui greutate depășea 19 tone și a tras ghiulea de 320 de kilograme. În 1563, această armă gigantică a luat parte la asediul Poloțkului, în timpul căruia ghiulele tunurilor rusești, rupând un zid al castelului, au ajuns în celălalt.

Elevul lui Ganusov a fost faimosul Andrei Chokhov. Primul dintre tunurile sale cunoscute a fost turnat în 1568. Cele mai mari arme „de lovitură” ale lui Chokhov au fost numite după imaginile de pe ele: „Vulpea”, „Lupul”, „Troilus”, „Aspid”, „Leul”, „Skoropea”, „Inrog” (unicorn). Erau arme uriașe, cântărind de la cinci la șapte tone. Dar au fost depășiți de tunul „Țar”, pe care a fost aruncată o imagine a suveranului pe un cal. Cea mai mare armă de artilerie rusă cântărește 38.400 de kilograme. De la Cannon Yard până la Piața Roșie a fost târât pe role de cel puțin două sute de cai.

Sunau și clopotele acolo. În 1533, Nikolai Nemchin a făcut un evanghelist cu clopot de o mie de lire, care a fost plasat „pe o clopotniță de lemn”. Marele maestru Andrei Chokhov a făcut și el clopote, obținând un succes remarcabil în această chestiune. Clopotul „Lebădă”, turnat de el în 1594 pentru Mănăstirea Treimii, cântărea zece tone, „Godunov” (1598) - mai mult de 29 de tone.

Greutatea celui mai mare clopot, pe care Chokhov l-a aruncat în 1600, a ajuns la 64 de tone. Desigur, a primit numele de „Țar”. Clopotul a fost așezat în deschiderea Clopotniței Învierii. Cu toate acestea, campionatul său a fost de scurtă durată. La mijlocul secolului al XVII-lea, a fost înlocuit cu un „omonim”, turnat în 1655 de maestrul Alexandru Grigoriev, cântărind 128 de tone. Inutil să spun că acest record a fost doborât și de muncitorii ereditari ai turnătoriei de la Cannon Yard, Ivan Fedorovici și Mihail Ivanovici Matorin, care în 1735 au creat faimosul clopot, care purta și numele „Țar” și a atins o greutate record de mai mult de 200 de tone?

Curtea de tunuri este menționată în mod repetat în descrierile străine ale Moscovei și este marcată pe planurile sale. Din anii 1630 a fost înfățișat cu două turnuri de turnătorie. S-a păstrat un „desen” detaliat al Curții de tunuri și a zonei din jurul acestuia, realizat de cartografi ruși la mijlocul secolului al XVII-lea: cu două „hambare” de turnătorie în formă de turn și o fântână mare cu o roată în mijloc. Curtea era înconjurată de un zid de piatră cu poartă pe latura de est; pe partea opusă, lângă Neglinnaya, erau forje adiacente zidului și hambare pe toate celelalte părți. În plan, Cannon Yard era un patrulater neuniform, cu laturi de 88 de brazi de-a lungul peretelui sudic, 82 de brazi de-a lungul peretelui de nord, 27 de brazi de-a lungul peretelui de est și 48 de brazi de-a lungul peretelui de vest (84).

Curtea era aglomerată. În a doua jumătate a secolului al XVI-lea, personalul Pushkar Prikaz era format din 37 de maeștri cu studenți și ucenici. La crearea curții, Ivan al III-lea a stabilit lângă ea o așezare de fierari, prin care podul peste Neglinnaya a primit numele Kuznetsky. Inventarele din 1620 și 1638 indică faptul că în spatele curții de tunuri de pe Rozhdestvenka și în apropiere locuiau fierari, șoferi de tunuri, littsy, podvyashchiki (constructori de schele și alte dispozitive necesare pentru turnarea armelor) și dulgheri.

Conform listei din 1629, 479 de persoane erau subordonate ordinului Pushkar, majoritatea dintre ei (318 persoane) erau trăgători. Erau cinci littovi, patru stindardi (artişti) şi tăietori, opt maeştri de candelabru, şapte muncitori lipitori, 49 de ucenici de tun, 12 fierari, şapte ucenici de candelabru, patru frânghii, şapte dulgheri şi tolalari, trei cherestea. Erau 12 taximetrişti, paznici și 33 de maeștri de poțiune și salitre O persoană a primit titlul special de „maestru de tun” (85).

Anisim Mihailovici Radișevski a fost „Leonardorul rus” al secolului al XVII-lea. S-a născut la Volyn, la Ostrog, a studiat cu Ivan Fedorov și a lucrat la tipografia sa. În jurul anului 1586, Radishevsky s-a mutat la Moscova. La început a lucrat la Tipografie ca legător de cărți, iar în 1603 și-a condus propria „colibă ​​tipografică”. „Evanghelia” și „Carta sau Ochiul Bisericii”, publicate de el sub țarul Vasily Shuisky, s-au remarcat prin calitatea excelentă a tipăririi, eleganța designului gravurilor care îi înfățișează pe evangheliști și simbolurile acestora, precum și prin inițiale („litere scrisori”) - litere inițiale. De remarcat este „Carta” - cea mai mare carte tipărită timpurie a Rusiei, cu 1266 de pagini. Istoricii publicării de cărți cred că Radishevsky însuși ar fi fost un scriitor de cuvinte, un gravor și un tipografi, sau cel puțin a supravegheat superb toate aceste lucrări și cred că publicațiile acestui maestru indică un nivel calitativ nou de abilități de tipărire în Rusia.

După vremea necazurilor, Radishevsky nu s-a mai întors niciodată la tipografie. În inventarul Moscovei din 1620, este menționat ca „clopot”. Curând, Anisim Mikhailovici a primit titlul de „maestru de tun”, care nici înainte, nici după el nu a fost acordat vreunui alt angajat al Cannon Yard-ului. Se pare că era un fel de inginer șef al primei fabrici rusești. În 1622 și 1625, a îndeplinit o misiune importantă pentru țar în Putivl - a făcut „lucrare bună și secretă”, în 1623 a construit un baraj și a deschis iazuri în satul palat Rubtsovo, lângă Moscova.

Cea mai importantă realizare a lui Radishevsky este crearea primului tratat științific și tehnic rusesc „Carta militară, a tunurilor și a altor chestiuni legate de știința militară...”. În cartea, finalizată în 1620, autorul a rezumat evoluția anterioară a gândirii științifice ruse și a prezentat cititorului lucrările inginerilor, matematicienilor, fizicienilor și arhitecților din Europa de Vest. Subiectul cărții este extrem de larg: organizarea treburilor militare, tactice, de luptă, asediu, artilerie, inginerie militară (construire poduri, stabilire de treceri), geodezie, chimie, fizică, metalurgie... În ciuda faptului că „ Carta” nu a fost tipărită, a fost distribuită în liste și a fost, fără îndoială, folosită la Tipografie (86).

Tunerii care au servit în afara curții de tunuri locuiau într-o așezare din afara Porții Sretensky Orașul Alb. Cei mai apropiați vecini ai lor erau tipografii, a căror așezare era situată în afara Porții Sretensky, mai aproape de zidurile orașului. Încă din vremea lui Ivan al III-lea, fierarii locuiau lângă Curtea de tunuri, în imediata apropiere a râului Neglinnaya, care a fost cauzat de natura inflamabilă a producției lor. Un pod de lemn a fost aruncat de la Pushkarskaya Sloboda peste Neglinnaya, care a primit numele Kuznetsky. În 1764 a fost reconstruită în piatră, iar după 1812 a fost îngropată în subteran alături de râul Neglinnaya, rămânând în numele străzii, care în secolul al XIX-lea a devenit faimoasă pentru magazinele sale la modă franceze, eclipsând memoria ciocanului și nicovalei locale. muncitori.

Curtea de tunuri era situată între râul Neglinnaya și unul dintre cele mai vechi drumuri din Moscova - Rozhdestvenka, numită după mănăstirea care se afla la capătul străzii. Mănăstirea Nașterea Domnului a fost menționată pentru prima dată în 1389 într-o cronică despre înmormântarea acolo a Principesei Maria Keistutovna (în monahismul Martei), mama domnitorului Vladimir Andreevici Serpuhovsky Viteazul, întemeietorul mănăstirii. Văduva lui Vladimir Andreevici, Elena Olgerdovna, a lăsat moștenire să fie înmormântată acolo. Este posibil ca mănăstirea să fi fost inițial situată în Kremlin și să fi fost îndepărtată de acolo sub Ivan al III-lea. În orice caz, când se descrie incendiul din 1500, este menționat la acest loc. Aici, în 1525, nefericita Solomonia Saburova, prima soție stearpă a Marelui Voievod Vasily al III-lea, a fost tunsurată cu forța călugăriță.

Catedrala mănăstirii este una dintre cele mai vechi din Moscova - a fost construită în anii 1500-1505. Templul a fost grav avariat într-un incendiu în 1547. Se pare că, în timpul renovării, i s-a adăugat capela sudică Nikolsky, acoperită cu o cupolă. În secolul al XVII-lea, capelei i s-a adăugat o trapeză, a cărei intrare era dinspre vest, și o clopotniță în șold pentru înlocuirea clopotniței demontate. Capela Sfântului Nicolae a fost mutată la Biserica Sfântul Ioan Gură de Aur, ridicată în anii 1676-1687 pe locul uneia de lemn. În 1688, mănăstirea a ars și Patriarhul Ioachim a donat 100 de ruble surorilor „pentru clădire”. Inventarul din 1701 mentioneaza printre cladirile manastirii catedrala de piatra, Biserica Sf. Ioan Gura de Aur, turnul-clopotnita, chiliile din lemn si incaperile superioare. În total, mănăstirea avea 71 de chilii monahale (87).

În apropiere era o altă mănăstire, care avea o dedicație mai rară - Varsonofevsky. Potrivit legendei, a fost ctitorit de mama Sf. Mitropolit Filip Varvara Kolycheva, monahal Barsanuphia. În secolele XVI-XVII exista o skudelnitsa (Casa nenorocită sau a lui Dumnezeu) - un cimitir comun în care erau înmormântați oamenii care mureau fără înmormântare la biserică, vagabonzi, străini și cei executați. Catedrala Înălțarea din piatră a fost construită în anii 1709-1730, iar după desființarea mănăstirii în 1764 a fost transformată în biserică parohială. În 1931 templul a fost distrus. În prezent, de la Mănăstirea Varsonofevsky s-a păstrat doar numele benzii dintre Rozhdestvenka și Lubyanka.

Scurte intrări în cronicile rusești antice; dar când te gândești la semnificația lor, ești uimit de inteligența și perspicacitatea strămoșilor noștri.

Cronicile spun că în 1480 la Moscova, pe malul râului Neglinka, a fost construită Curtea de tunuri.

Care este semnificația acestei intrări?

În Europa de Vest, armele de foc au devenit în general acceptate abia la sfârșitul secolului al XV-lea. Dar pentru o lungă perioadă de timp - două secole și jumătate - meșteșugurile meșteșugarilor din Europa de Vest au împiedicat dezvoltarea artileriei. Fiecare maestru a făcut unelte după cum voia și cum putea, păstra secretele producției sale și abia înainte de moartea sa le transmitea fiilor sau ucenicilor săi. Nu existau calcule, reguli sau standarde de forță, totul se făcea cu ochii. Prin urmare, armele explodau adesea, ucigând pe cei care lucrau în apropierea lor. Fiecare pistol era unic: avea propria lungime, propriul calibru; obuzele unei arme nu se potriveau cu cealaltă.

Adesea s-a întâmplat așa: există o mulțime de obuze, dar nu pot fi folosite deoarece pistolul pentru care au fost făcute aceste obuze a fost doborât sau deteriorat, iar aceste obuze nu sunt potrivite pentru alte arme.

Toate acestea au fost foarte incomod.

Dar în secolul al XV-lea, ideea că obuzele unui pistol ar trebui să fie potrivite pentru altul nu le-a venit prin minte meșterilor, care erau obișnuiți să lucreze cu ochii, nu recunoșteau standardele și regulile și chiar determinau doar calibrul unei arme. aproximativ; de exemplu, se spunea că pistolul trage proiectile „de mărimea unui măr” sau proiectile „de mărimea capului unui copil” sau proiectile „de mărimea capului unui adult”.

A fluidiza munca meșteșugarilor, a o aduce într-un anumit sistem, a-i forța pe meșteri să producă nu ceea ce își dorea fiecare dintre ei, ci ceea ce aveau nevoie trupele - aceasta era sarcina urgentă a vremii. A fost foarte important să acumulăm experiență în fabricarea sculelor și, pe baza acestei experiențe, să îmbunătățim producția. Toate acestea erau mai ușor și mai simplu de făcut la fabrică decât într-un atelier de artizanat.

Orez. 9. Moscova Cannon Yard pe vremuri

Curtea de tunuri a Marelui Duce Ivan al III-lea de la Moscova s-a dovedit a fi prima fabrică de arme din Europa și din lume: meșterii au făcut arme acolo sub supravegherea marilor duceți, iar mai târziu funcționarii regali (adică funcționari). Și acest Cannon Yard a fost fondat, construit în stilul unei cetăți pe malul râului Neglinka, în 1480 (Fig. 9), când în Europa de Vest încă existau dezbateri aprinse despre care arme erau mai bune: noi - arme de foc, sau vechi - arcuri și săgeți, mașini aruncate. Aceasta înseamnă că moscoviții erau mult mai prevăzători decât francezii, germanii și britanicii și au putut să organizeze mai bine producția de arme. Desigur, tehnica de fabricare a armelor la Cannon Yard nu putea fi imediat cu mult înaintea tehnologiei artizanilor, deoarece experiența nu fusese încă generalizată, știința artileriei nu exista încă. Crearea Cannon Yard a asigurat acumularea și generalizarea experienței și îmbunătățirea relativ rapidă a producției de arme.

Prin urmare, artileria rusă a început să se dezvolte rapid în mod propriu, original; a devenit curând cel mai avansat și cel mai puternic. Crearea Cannon Yard a fost cea care a marcat începutul

În războaiele purtate de Ivan al III-lea cu cavalerii livonieni și cu invadatorii polonezi pentru unirea statului național rus, artileria a contribuit la victoriile trupelor ruse. Acțiunile sale de succes în bătălia de pe râul Vedrosha din 14 iulie 1500 sunt deosebit de renumite.

Dezvoltarea și îmbunătățirea rapidă a artileriei în statul rus a dus la faptul că în Rus, mai devreme decât în ​​orice altă țară, artileria a devenit o ramură independentă a armatei: în 1547, tunerii au fost separați de arcași și un ordin special Pușkarski. a fost creat (în modern – minister). Toate acestea s-au făcut într-o perioadă în care în Europa de Vest artileria nu era încă o ramură separată a armatei, artilerii erau considerați nu soldați, ci stăpâni ai unui atelier special, iar armele erau deservite chiar și în luptă de artizani civili care erau angajați doar pe durata războiului. Abia o jumătate de secol mai târziu, în Europa de Vest au început să aibă loc evenimente asemănătoare celor care se desfășuraseră deja în Rus'.

la Moscova, centrul producției de turnătorie al statului rus în secolele XV-XVII, o fabrică de stat care producea tunuri, clopote și candelabre. Era situat în Orașul Alb, pe malul stâng al râului. Neglinnaya.

Definiție excelentă

Definiție incompletă ↓

CURTEA DE CANON

la Moscova - centrul turnătoriei de tunuri în Rusia secolele 15-17. De bază BINE. 1479 (coliba de tun a fost atunci amplasată la Poarta Spassky a Kremlinului). În a 1-a treime a secolului al XVI-lea. P. d. a fost mutat la râu. Neglinka (sectorul străzilor moderne Neglinnaya și Pushechnaya). Cel mai vechi tun care a ajuns până la noi a fost aruncat pe P.D de maestrul Yakov în 1491. Din 1569, maestrul remarcabil Andrei Chokhov a lucrat la P.D., care a creat o serie de mostre remarcabile, inclusiv „Tunul Țarului” (1586). . Pe lângă unelte de diverse scopuri, la P.D. s-au turnat clopoței și candelabre. La mijloc. secolul al XVII-lea La P.D au lucrat maeștri, ucenici și ucenici de 32 de profesii (tunieri, litti, fierari etc.), în total 400-500 de persoane. În legătură cu organizarea la 17 - începutul. secolele al XVIII-lea militar și metalurgică Valoarea de sănătate a P.D. În con. secolul al XVIII-lea a fost transformat într-un depozit pentru arme, muniții și bannere. În 1802-03, depozitul a fost transferat la Kremlin, iar clădirea P. D. a fost demontată. Producția și fabricarea turnătorii de tunuri în secolele XVI-XVII. au fost în Novgorod, Pskov, Ustyug Veliky, Ustyuzhna Zhelezopolskaya, Vologda și în fabricile Tula. Lit.: Lebedyanskaya A.P., Eseuri despre istoria producției de tun la Moscova. Rus', în cartea: Sat. cercetare și materiale Art. ist. Muzeul Armatei Roșii, vol. 1, M.-L., 1940; Rubtsov N. N., Istoria producției de turnătorie în URSS, partea 1, M.-L., 1947. D. I. Tverskaya. Moscova.

Relativ recent, în timp ce săpau o groapă pentru magazinul universal Detsky Mir din Moscova, constructorii au găsit grămezi de cărbune special ars - un combustibil clasic pentru metalurgie în vremurile pre-cocs. Aceasta însemna că aici a existat odată un centru important de turnătorie. Nu este surprinzător - strada Pushechnaya este în apropiere, iar străzile vechii Moscove au fost numite destul de elocvent. Kuznetsky Most, de exemplu, sau Syromyatniki. Podul Kuznetsky, apropo, este în apropiere. Puteți vedea cum a fost principalul arsenal al Rusiei Moscovite în Muzeul de Istorie și Reconstrucție din Moscova, în acuarela de A. M. Vasnetsov „Curtea turnătoriei de tunuri în secolul al XVI-lea”. Scrisă în 1918, însă, imaginația artistului s-a bazat pe o muncă minuțioasă cu planuri și documente vechi.

„CURTA CARE SE NUMEA CANON”

Curtea de tunuri, fondată la sfârșitul secolului al XV-lea, nu a fost, după cum se știe, prima turnătorie de tunuri de stat din Moscova. Înainte de ea a existat o colibă ​​de tun, ridicată în 1479 la „trei poduri de la Poarta Frolovsky (Spassky) la Kitay-Gorod”, adică în imediata apropiere a Kremlinului. Pentru a arunca tunuri după modele italiene, mecanicul, inginerul și arhitectul Aristotel Fiorovanti a fost trimis de la Veneția. Doi dintre creierii lui - Catedrala Adormirea Maicii Domnului de la Kremlin și Cabana de tun (catedrală și colibă!) - au rămas în istoria statului nostru. Este dificil de spus cum arăta Cannon Hut - nu s-au păstrat nu numai imagini, ci și descrieri suficient de detaliate. Și a durat doar zece ani - până la primul mare incendiu. Dar acest lucru nu a putut întârzia dezvoltarea artileriei ruse: producția de tunuri a fost în curând stabilită la noul Cannon Yard, situat în afara Kitay-Gorod. Poate că acest lucru (chiar și atunci!) a arătat dorința de a muta întreprinderile industriale mai departe de zonele rezidențiale?

Totuși, tunerii de turnătorie înșiși (litsy, după cum spuneau atunci) și-au construit casele mai aproape de locul lor de muncă. Pe malul râului Neglinka a apărut o așezare Pușkar, iar lângă ea o așezare Kuznetsk, ai cărei locuitori au făcut uneltele necesare pentru turnarea și finisarea tunurilor turnate. Clădirea mare, rotundă, cu un acoperiș înalt în formă de con, în centrul acuarelei lui Vasnețov este un hambar cu cuptoare de topire. Istoricii cred că au existat două astfel de hambare. Artistul a descris doar unul. De ce? Fără îndoială, tot ceea ce era legat de Cannon Yard trebuia ținut secret față de „oaspeții” și călătorii străini. Notele și planurile lor erau cu siguranță o sursă importantă de informații militare în acele vremuri lente. De-a lungul secolelor, aceleași note au devenit documente ale istoriei. Se poate presupune că A. M. Vasnetsov a folosit planul Moscovei în 1610. Acesta este motivul pentru care este descris un hambar de topire? Sau poate că totul ține de compoziție – artistul rămâne mereu artist. Pușkarii erau considerați oameni de serviciu și se supuneau ordinului Pushkar.

Acest serviciu era ereditar erau cunoscute dinastii întregi de stăpâni. Deja în 1483, numele trăgarilor moscoviți Yakov Bulgak și Mikula Krechetnik au apărut în documente. Este interesant că, în secolul al XVI-lea, maestrul Litsy nu a fost doar un proiectant și producător al armelor sale, ci și un artilerist. În timpul campaniei armatei ruse împotriva Kazanului din 1506, împreună cu trupele au fost trimiși mai mulți specialiști ruși și străini. Armata învinsă lângă Kazan și-a pierdut armele și proviziile. Unul dintre tunieri și-a riscat viața pentru a-și salva armele, la care Marele Duce Vasily al III-lea i-a spus supărat: „Ai avut grijă de ținuta ta și nu te-ai îngrijit de tine... Să știi că oamenii pricepuți sunt mai valoroși pentru mine decât armele nu le prețuiesc deloc, dacă mai am oameni care știu să arunce tunurile și să le mânuiască”... Maeștrii armurieri au fost foarte apreciați în vremea Rusiei. Deși inițial au făcut... saltele - primele arme rusești au fost numite saltele. Numele provine de la cuvântul turcesc „tufenk”, care înseamnă armă.

Cuferele saltelelor au fost nituite din benzi de fier forjate, legate prin cercuri de fier în același mod ca butoaiele. Astfel de pistoale explodează adesea, incapabile să reziste presiunii gazelor pulbere. Din secolul al XVI-lea. țevile puștilor au început să fie turnate din bronz. Precum clopotele pentru care Rus' a fost de multă vreme faimoasă. Tehnica de turnare a fost în mare parte împrumutată de la făcătorii de clopote. Pentru cei care nu au timp să se aprofundeze în complexitățile turnătoriei, iată o scurtă scurtă reteta veche: „Ia o gaură, acoperi-o cu bronz și vei obține un tun”. Această rețetă poate părea o glumă, dar, ca orice glumă, există ceva adevăr aici...

ATÂT LITZ ȘI TESTERE

Ca clopotele și tunurile în secolul al XVI-lea. turnat din modele de lut. Esența metodei este descrisă în „Chimie și viață” (1982, nr. 9), într-un articol despre clopote. Pentru armurieri, modelul găurii era foarte important: o tijă înfășurată în frânghie și acoperită cu lut. A fost instalat în centrul unei carcase de lut, fixat cu cercuri. Diametrul tijei a determinat calibrul pistolului, raportul dintre diametrele „găurii” și carcasa a determinat rezistența țevii. Existau cerințe ușor diferite pentru bronzul de armă decât pentru bronzul de clopot. Ei căutau o combinație de duritate suficient de mare cu vâscozitatea necesară. Rezistența la uzură, densitatea maximă de turnare (fără defecte ascunse), rezistența la coroziune sunt lucruri care sunt de la sine înțelese, dar nu foarte ușor de realizat. Russian Litz a găsit raportul optim de metale: 89-91% cupru și 9-11% staniu. (În bronzul clopot există mai mult staniu, în medie 20%).

Bronzul pistolului era topit în cuptoare deschise, care erau încălzite cu cărbune ars. Metalul topit a fost agitat cu un agitator de lemn și, când temperatura acestuia a ajuns la 1100-1150°C, a fost turnat în matriță într-un flux subțire - gaura a fost acoperită cu bronz. Aici vorbim de grade, procente, dar aceste „înțelepciuni” nu erau familiare Lieților. În munca lor s-au bazat propria experiență si observatie. Este clar că fiecare maestru avea propriile sale secrete de producție, dar se știe că cele mai importante turnări au fost realizate colectiv. Aceasta înseamnă că lițienii ar putea adopta metode de lucru unii de la alții. Desigur, maeștrii aveau ucenici, studenți și succesori. Individualitatea maestrului s-a manifestat în principal nu în lucrul cu metal, ci în mai mult stadiu incipient modelarea modelului. Maeștrii antici nu cunoșteau standardul.

Nu au repetat niciodată nu numai modelele altora, ci și ale lor, cu excepția cazurilor rare când era necesară restaurarea unei arme pierdute în luptă. De obicei, turnările diferă unele de altele nu numai prin decorarea lor exterioară - aproape toate caracteristicile lor tehnice și de luptă depindeau de voința și cunoștințele maestrului. La propria discreție, el a atribuit lungimea, grosimea, calibrul pistolului, contururile externe și, bineînțeles, decorațiunile. De asemenea, proviziile pentru astfel de arme erau, desigur, strict individuale. Dacă acest lucru este bun sau rău, nu trebuie să judecăm. Pe de o parte, unificarea, interschimbabilitatea pieselor și capacitatea de a fabrica încărcături comune pentru toate armele sunt un beneficiu atât pentru industrie, cât și pentru artilerişti. Dar, pe de altă parte, este puțin probabil ca armele antice să devină proprietatea muzeelor, dovezi ale talentului, obiecte de cultură materială... Vom avea o conversație specială despre asta puțin mai târziu. Lit au fost, de asemenea, primii care și-au testat armele.

În secolele XV-XVI. Testul de tragere a fost efectuat de maestru însuși, iar acesta a fost un test sever de abilități de proiectare și turnătorie. În timpul domniei lui Ivan cel Groaznic, mitrarul Nikolai Nemchin a murit când țeava pistolului s-a rupt - armurierii erau responsabili pentru calitatea muncii lor. Iar defecte în timpul turnării armelor erau inevitabile. Cel mai adesea, din cauza înclinării tijei în carcasă, în timpul turnării grosimea butoiului nu a fost exact aceeași. S-a păstrat decretul lui Petru I în această privință: „Și dacă meșterii (...) încep din nou să toarne tunuri, sunt strâmbi și cu tot felul de blasfemii, sunt răi și nepotriviți pentru afaceri (...) unul. dintre ei vor fi spânzurați.”... Atât . În timpul domniei lui Petru I, a fost introdus reglementarea armelor de regiment. La începutul lucrului, tunerii trebuiau în primul rând să întocmească un deviz și nota explicativa pentru el, un „basm” (aproape până la sfârșitul secolului al XIX-lea acest cuvânt avea un sens clerical special, amintiți-vă „ poveste de revizuire"V" Suflete moarte„). „Basmul” a fost compilat pentru toate consumabilele și dispozitivele, folosind manualele și cărțile de referință disponibile ordinului Pushkar.

RETRAGERE DE BRONZ

Deja în secolul al XVI-lea a început înlocuirea parțială a bronzului cu fontă, iar după 1700, producția de tunuri a început să fie construită mai aproape de zăcămintele de minereu - în regiunea Oloneț și Urali. Atât tunurile, cât și ghiulele s-au făcut aici, folosind mod nou turnarea obiectelor goale și masive - folosind modele split. Curtea de tunuri din Moscova a existat până în 1802. Hambarele de piatră au fost demontate, echipamentul a fost parțial scos, parțial topit. Piatra a fost folosită la construcția unui pod peste Yauza la trecerea de la Solyanka la Taganka (acum Podul Astakhov). Până la momentul invaziei lui Napoleon, armata rusă mai avea în serviciu tunuri de bronz, dar predominau cele din fontă. Cuvântul „tun” pentru oamenii departe de artilerie era unul general, unind tunurile de toate tipurile. Iar artileriştii distingeau chiar şi atunci între tunuri, mortare, obuziere... În zilele noastre, un tun în sine este un tun de artilerie cu traiectorie plată pentru tragerea în ţinte deschise, cu un calibru mai mare de 60 mm. Lungimea țevii pistolului este de 30-70 de calibre.

Mortarele și obuzele au țeava mai scurtă. Pistolele care erau mai ușoare decât tunurile, cu țeava alungită și un calibru mai mic se numeau scârțâitori (apropo, erau și pistoale cu scârțâituri). Pistoalele cu tragere rapidă — organe și magpie — erau foarte complexe și variate ca design. Unul dintre inventatorii unor astfel de noi piese de artilerie a fost pionierul tipograf Ivan Fedorov. Într-o scrisoare supraviețuitoare din 1583, Fedorov a descris un tun pliabil care putea fi dezasamblat în aproape 200 de părți. Judecând după scrisoare, era o armă cu mai multe țevi, în care butoaiele individuale erau conectate printr-un cadru comun. După ce încărcătura primului butoi a fost aprinsă, focul a fost transferat rapid către cele ulterioare, iar tragerea a avut loc, aproape de o salvă. Asediul cetăților a necesitat tunuri de calibru mare. Legenda atribuie invenția lor, precum și invenția prafului de pușcă, călugărului Berthold Schwartz (secolul al XIV-lea)...

SCURT DESPRE „PISTOLE TSING”

Există cel puțin o inexactitate în numele dublu al celebrei arme. Raportul dintre lungimea țevii și calibrul său indică în mod clar că acesta nu este un tun, ci un mortar. Apropo, numele tunului nu vine de la dimensiunile sale grandioase (lungime - 5,34 m, calibru - 89 cm, greutate - 40 de tone), ci din imaginea de pe țeavă: figura ecvestră a blândului țar Fiodor Ioannovici ( basorelief) pe partea dreaptă a butoiului. Imaginile în relief de pe trăsura nu merită o discuție specială: trăsura a fost turnată mult mai târziu - în 1835. Cel mai faimos tun rusesc s-a dovedit a fi surprinzător de pașnic: nu s-a tras vreodată o singură lovitură din el.

Există o părere că a fost turnat și instalat în apropierea galeriilor comerciale din Piața Roșie în mod special în așteptarea privirilor curioase ale oaspeților străini, iar Tunul Țarului a devenit un fel de sperietoare. Sau poate că pur și simplu nu era destinat ca tunul țarului să lupte? Ar fi putut trage. Creatorul său, maestrul Andrei Chokhov, pe parcursul a peste 60 de ani de muncă, a turnat peste 20 de arme grele și toate s-au distins prin fiabilitatea și durabilitatea lor. Unele dintre ele au fost folosite și în Războiul de Nord din 1700-1723, la aproape o sută de ani de la moartea maestrului. Peter I a ordonat ca armele lui Chokhov să fie păstrate pentru totdeauna, iar Peter știa multe despre arme. Prin urmare, presupunerea despre scopul pur decorativ (decorativ și înfricoșător) al tunului țarului nu pare pe deplin justificată. A fost destinat filmării. Trage cu ghiulele și împușcătura - acesta este numele dat bucăților mici de fier sau piatră. De aici un alt nume pentru tunul țarului - Shotgun. Dar ghiulele care se află acum lângă ea sunt cu adevărat decorative: diametrul lor este mai mare decât un calibru de tun.

PISTELE SALVATE

Toată lumea știe că praful de pușcă trebuie păstrat uscat. Dar ar fi bine să depozitați armele, mai ales cele vechi, nu în aer liber. Petru I a intenționat clădirea Arsenal în construcție la Kremlin pentru două scopuri: ar trebui să servească atât ca depozit de arme, cât și ca muzeu militar. Sub Petru al II-lea (1727-1730), în clădirea Arsenalului încă neterminată au fost depozitate 964 de tunuri de cupru și fontă. Dar apoi numeroase împărătese rusești au uitat, se pare, nu numai de tunurile antice, ci și de Kremlinul însuși... Și totuși, datorită lui Petru I, putem vedea tunurile antice care se află și astăzi lângă Arsenal. Era schimbării din Rusia a devenit un punct de cotitură în arta turnării. Pentru bombardierul Regimentului Preobrazhensky era clar că tunurile antice erau necesare nu numai pentru „curiozitate”, ci și pentru știință. Nivelul de cunoștințe practice despre proprietățile metalelor în acele vremuri îndepărtate era ridicat și cine știe ce alte secrete de care au nevoie metalurgiștii vor fi dezvăluite de aceste instrumente în viitor.

CUM SI CE AU FOST REPARAT PISTELE KREMLIN

Nu ne miră deloc discuția despre restaurarea tablourilor, cărților, vesela, dar pistoalele... Au stat în liniște atâția ani, și s-ar părea că nu li s-ar putea întâmpla nimic. Bronzurile de staniu au o rezistență la coroziune destul de mare, dar atunci când sunt expuse la oxigen, suprafața bronzului începe să se oxideze. Acest proces are loc mai ales intens în aerul poluat sau marin. Ca rezultat, pe bronz apar pete multicolore de patina. „Chimie și viață” a scris despre asta - în nr. 6 pentru 1972, așa că aici este pe scurt. Compoziția patinei este complexă. Stratul său interior este în principal oxid de cupru cuprită Cu2O, iar stratul exterior constă din diverse combinații de brochantită CuSO4.3Cu(OH)2, antlerită CuSO4.2Cu(OH)2, malachit CuCO3.Cu(OH)2, azurit 2CuCO3.Cu (OH)2 și alte minerale. Monumentele antice sunt caracterizate de o patina verde închis sau verde-albăstrui.

Diferența de nuanțe depinde de compoziția patinei, de vârsta acesteia, precum și de compoziția bronzului în sine. S-ar părea că nu există probleme speciale: patina naturală protejează în mod fiabil metalul tunurilor de bronz în orice condiții atmosferice. Dar tunurile de la Kremlin, ca și trăsurile lor din fontă, au fost cândva vopsite cu vopsea neagră în ulei. Atât pistoalele, cât și trăsurile păreau turnate din același material, așa că nu se punea problema vreunei patine naturale. Cea mai amenințătoare situație a fost poziția vagoanelor din fontă. Au fost supuși unei coroziuni atât de severe încât au început să se prăbușească, piese decorative turnate s-au pierdut parțial... Un grup de specialiști de la Academia Militară F. E. Dzerzhinsky a dezvoltat metode de curățare a butoaielor de bronz ale tunurilor antice. Vopseaua în ulei a fost îndepărtată cu grijă, păstrând patina naturală ori de câte ori a fost posibil. Suprafața armei a fost curățată cu perii speciale, degresată cu acetonă și apoi spălată în mod repetat cu apă fierbinte și detergenți neutri. Tunul Țarului a fost unul dintre primii care au fost curățați (după testare).

Înainte de restaurare, celebra armă era multicoloră - așa s-a manifestat eterogenitatea aliajului de bronz. Din acest motiv, fiecare secțiune a necesitat selectarea propriei sale compoziții de patinare - aceasta a fost singura modalitate de a obține o culoare uniformă a trunchiului. Tunul Țarului a fost urmat de alții. Iată câteva retete traditionale, ajutând la obținerea unei patine de diferite nuanțe: peliculă maro deschis - imersie timp de două până la trei minute la o temperatură de 90-95 ° C într-o soluție de sulfat de cupru și permanganat de potasiu (se poate aplica cu o pensulă); film maro închis - imersie timp de 6-7 minute la temperatura camerei într-o soluție de H2SeO3 și NaOH; folie verde - pulverizarea soluției de sulfat de amoniu dintr-un pistol de pulverizare la o temperatură de 16°C... Restauratorii nu au simțit lipsă de rețete. Tot ce a rămas a fost să pregătim soluțiile și să le aplicam exact acolo unde este nevoie. Dar pentru a realiza acest program simplu, a trebuit să determin de multe ori compoziția diferitelor suprafețe și să aleg singura dintre multe rețete, ceea ce nu a fost întotdeauna posibil la prima încercare. Pasul final a fost lustruirea manuală a butoaielor pentru a adânci patina. O sarcină și mai dificilă i-a așteptat pe specialiști la restaurarea vagoanelor din fontă: pe alocuri stratul de rugină a ajuns la 10-15 milimetri. Vagoanele trebuiau demontate complet. Cele care au fost mai bine conservate au fost curățate cu mașini de sablare și împușcare, iar detaliile lipsă ale modelului decorativ au fost turnate din nou la Uzina de turnare de artă Mytishchi.

Mai întâi, au încercat un model din tablă flexibilă pentru cărucior și abia apoi, ținând cont de toate îndoirile și corecțiile, a fost turnată o piesă din fontă. Toate elementele de fixare au fost făcute de la zero. A fost foarte important să se prevină coroziunea în crăpături în ornamentul aplicat: atunci când apa pătrunde sub piese, aceasta distruge și mai mult fonta. Rugina, crescând în volum, pune presiune asupra detaliilor modelului și le smulge din cărucior. Pentru a preveni acest lucru, toate îmbinările au fost sigilate cu grijă în timpul asamblarii, iar părțile restaurate ale căruciorului au fost acoperite cu două straturi de protecție de grund pe bază de epoxi, apoi cu două straturi de email poliuretanic negru. După asamblare, cărucioarele au fost acoperite suplimentar cu email decorativ pentru a arăta ca fonta. Acum nimic nu amenință armele antice pentru o lungă perioadă de timp - nici precipitații, nici nenumărate atingeri ale vizitatorilor muzeelor ​​Kremlinului. Atâta timp cât acestea nu zgârie sau rupe prin acoperire! Și totuși, tunurile antice au dușmani - porumbei și vrăbii. Afișele împotriva războiului înfățișează adesea un cuib de porumbel într-o țeavă de armă ca simbol...

În realitate, cuiburile de porumbei sunt un dezastru pentru armele antice. Excrementele de păsări distrug patina, apar pungi de coroziune în locurile unde se acumulează și aspect monumentul suferă. Iar vechea zicală „trage cu tunuri în vrăbii” capătă un înțeles puțin diferit... De asemenea, s-a observat că în apropierea unor întreprinderi din industria grea patina devine mai subțire și deranjată. Se pare că siguranța antichităților din bronz, la fel ca sănătatea noastră, depinde de aer - de ceea ce este în el. Încărcări și proiectile Fără încărcare (proiectil), orice armă este o jucărie. Dar tunurile antice care au devenit exponate de muzeu au tras odată. Aceste note sunt despre când și ce. Să începem cu praful de pușcă, deoarece orice proiectil este împins din țeavă de gazele pulbere.

STĂNĂCITOȘ ȘI GRANULOS

Tunurile antice erau încărcate (echipate) cu pulbere neagră sau neagră. Prin urmare, aici doar despre el. Din păcate, numele persoanei care a inventat praful de pușcă este necunoscut; Știm doar că praful de pușcă a fost inventat pentru prima dată în China. Data apariției prafului de pușcă în Rus’ nu este, de asemenea, menționată în cronici, dar se știe că încă din secolul al XIV-lea, pulpa de pușcă era folosită pentru „luptă de foc” - un amestec de salpetru, sulf și cărbune zdrobit în pulbere. . Adevărat, pulpa a trebuit să fie abandonată deja în secolul al XV-lea din cauza faptului că compoziția sa a fost perturbată în timpul transportului și s-a pierdut uniformitatea. Pulpa a fost înlocuită cu pulbere neagră. Așa este descrisă producția sa într-un manuscris din secolul al XV-lea: „Puterea prafului de pușcă vine din căldura sulfului și din frigul salitrului, care nu se suportă unul pe altul”...

Dar, pe lângă aceste componente, pulberea neagră conține și cărbune. Manuscrisul deja citat descrie procesul de preparare și amestecare a acestuia componente praful de pușcă: „Cărbunele este produs prin arderea pinului sau teiului fără ramuri în cuptoarele de copt. Componentele sunt zdrobite cu pistori de lemn, apoi masa de pulbere este comprimată în bulgări în vase mici și apoi bulgări sunt măcinate în bucăți mici. În secolul al XVII-lea, praful de pușcă cocoloși a lăsat locul prafului de pușcă cu granule. Acest lucru a făcut-o mai uniformă și a permis mai puține taxe. Pentru comoditate, praful de pușcă a fost atârnat în saci de in - capace. De la începutul secolului al XIX-lea și până la introducerea artileriei cu carafe, s-a folosit praf de pușcă cu granule de aproximativ 2,5 mm în diametru.

PRIN CORE

Gurile de tun au interesat întotdeauna oamenii cu imaginație. Baronul Munchausen a călătorit călare pe o ghiulă de tun. „De la un pistol la lună” este titlul unuia dintre cele mai cunoscute romane de Jules Verne. Rețineți că proiectilul pentru acest zbor fantastic a fost foarte complicat. Dar o ghiulea obisnuita este simpla. Acesta este un proiectil solid sferic. Primele ghiule de tun au fost făcute din fontă și plumb, de asemenea, ghiulele de piatră erau potrivite pentru arme mari. Începând cu secolul al XV-lea, în Rus' au început să fie turnate ghiulele din fontă. Înainte de a trage, de obicei erau încălzite pe foc. Au aruncat ghiule, apoi bombe, în pământ sau forme metalice. Odată cu apariția navelor blindate la mijlocul secolului trecut, împotriva cărora obuzele explozive erau aproape neputincioase, ghiulele turnate au fost din nou amintite. În timpul apărării Sevastopolului în 1854-1855. Mingele de tun din fontă călită au fost folosite împotriva armadillo-urilor.

ÎN LOC DE UN SâMB

La sfârșitul secolului al XVII-lea, obuzele explozive - bombe și grenade - au înlocuit ghiulele. La început s-au tras doar din mortare și obuziere cu țeavă scurtă, dar în secolul al XVIII-lea. bombele au început să fie folosite la tragerea cu tunuri. Bombele și grenadele antice diferă doar în greutate: până la o liră - grenade, mai mult de o liră - bombe. Ambele sunt goale. Au fost turnate din fontă, lăsând o cavitate pentru praful de pușcă și o gaură pentru tubul de încărcare. Acestea din urmă erau făcute din lemn; În esență, tubul de încărcare este o cană plină cu un compus cu ardere lentă care, atunci când este ars, este aprins de gazele pulbere. Dacă vă amintiți, a fost o grenadă explozivă care i-a provocat o rană de moarte lui Andrei Bolkonsky pe câmpul Borodino. „Grenada, ca un vârf, s-a învârtit fumegând între el și adjutantul mincinos...”

„A ESTE TIMPUL SĂ AJUNGEȚI LA GRAPPER!”

Într-adevăr, este timpul pentru buckshot. Prototipul său era încărcările duble ale tunurilor, când, în urma ghiulei, pistolul era încărcat cu pietre (bombă de piatră), bucăți de metal sau cuie („împușcătură de arici”). Ulterior, a început să se confecționeze catină sub formă de gloanțe de plumb sau de fier, care erau puse în saci de in. Împreună cu un palet de lemn, sacii care compuneau o încărcătură erau împletite cu funii. Prin urmare - „cădin tricotat”. S-au folosit și carcase metalice cu paleți metalici. În secolul al XIX-lea, a început să se acorde preferință ochilor din fontă. O încărcătură conținea de la 80 la 300 de ciuperci, stropite cu rumeguș uscat. Shrapnel este un tip de bombă cu o încărcătură de pulbere în interiorul unei carcase metalice. Shrapnel-ul a fost tras din pistoale cu țevi înțepate. MOSCOVA „TRIUMFELE” Am început cu praful de pușcă și vom termina cu ea.

Praful de pușcă a luat parte nu numai la bătălii fierbinți, ci și la artificii în onoarea sărbătorilor și a victoriilor. Amestecurile duble sau triple de salpetru, sulf și cărbune sunt principalul material pentru pirotehnică. Efectele de culoare sunt obținute prin adăugarea de compuși de stronțiu, bariu și alte elemente care produc flăcări colorate. De pe vremea lui Petru I, arta pirotehnicienilor ruși a uimit chiar și mulți oaspeți străini care au văzut-o. „Pe doi stâlpi speciali a strălucit o coroană, un Leu arzând s-a mișcat între ei; mai întâi Leul a atins un stâlp, și acesta s-a răsturnat, apoi s-a mutat pe un alt stâlp, iar acesta s-a legănat și el, parcă s-ar fi pregătit să cadă. Apoi din ardere. Vulturul, care părea că plutește deasupra, o rachetă a zburat, l-a lovit pe Leu și i-a dat foc, după care s-a împrăștiat în bucăți și a dispărut între timp, stâlpul cu coroana înclinată de Leu s-a ridicat și a înlăturat turma pe verticală; Așa a descris trimisul danez sărbătoarea de la Moscova în 1709 după victoria asupra suedezilor. Leul a simbolizat pe Carol I învins, Vulturul - Petru și armata sa.